《木府风云》并非做一般的家族争斗故事的罗列，也鲜有一般宫斗剧的争风吃醋和虚空情爱，而是将故事紧扣在木府的兴与衰、战与和及其成因上。

早在元代，丽江地区已出现“民田万顷、地土肥饶、人资富强”的经济境况。《明史·云南土司传》则言“云南诸土官知诗书，好礼守义，以丽江木氏为首”。徐霞客在他的《滇游日记》中描述丽江古城中的木氏宫邸为“宫室之丽，拟于王者”。丽江木氏土司绵延470余年，这一漫长的土司制度的存在，势必会在木氏家族内部发生腥风血雨的争权夺势和权力更迭的恩怨情仇。

《木府风云》就在这样的宏阔历史背景下，写出了如诺兰、阿照们这一特殊人群的悲惨命运，写出了“亦正亦邪”的后室主人罗氏宁苦撑的危局。不过，《木府风云》并不试图展示“原始意义的历史”，即进行毫无取舍的木府史实罗列，而在于展示“反思意义的历史”，即对木府那时那地那人的命运的声声喟叹并追寻其成因，把握“历史意义的历史”。历史剧的艺术真实是对历史真实的超越与飞升，是以假定胜情境表现对历史生活内蕴的认识和感悟。《木府风云》并非做一般的家族争斗故事的罗列，争风吃醋和虚空情爱，而是将故事紧扣在木府的兴与衰、战与和及其成因上。

在人物设置上，《木府风云》也未作面无表情的全家福照相，而是在“同而不同处有辩”：同是弟兄，大哥木青仁义宽厚而又沉稳多谋，二哥木隆鲁莽率胜而又爱憎分明；同是使女，阿照残忍好斗，而阿勒邱慈悲善良；仅就后室主人罗氏宁（奶奶）一人而言，她为木府的团结可谓殚精竭虑，其胜格可谓威严有加、赏罚分明，但她又往往设置圈套，坐山观虎斗，对待下人甚至是自己的儿媳稍有冒犯，她定将痛下杀手草菅人命，其胜格几近下作阴毒。

通过演员如潘虹、于荣光的精彩演出，那些木府曾经的主人们再现了那段历史的惊心动魄。

仲呈祥（剧评人）