箫又称洞箫。属“吹孔气鸣乐器”，以竹制作，长约80公分左右，紫竹箫约6—8个竹节。  
其形制为：上端封口（或开口）的竹节边缘开吹孔，管身一般开有指控6个，前5孔，后1孔，下方另有两对音孔，底端为开管，音程为两个八度，经训练还可奏出超吹4度音程，但不常用。六孔箫是人们演出时常用的箫。  
因此，在这里是以六孔箫为主拟定的演奏方法，将在以后各小节做详细介绍。  
本节主要向朋友们介绍我国各地区，各民族最具地方民族特色的箫的品种。这里需要说明的是，有些少数民族地区叫“箫”的乐器，实际上不能算做箫，与我们所说的箫的概念大相径庭。怎样区别到底是不是应该叫“箫”呢？我们主要是从乐器的发音原理上加以区别。  
箫，属“吹孔气鸣乐器”。发音原理是：气流通过吹孔直接进入管内，使管内空气柱震动发音。  
如果是通过其他震动发音，比如说“簧片”振动发音，那么不管是单簧片还是双簧片；竹片还是金属片，就都不是真正的箫了。如：苗族的“夜箫”。是因为多在夜里吹奏而得名，用无节细竹管制成，管长50厘米左右，开有四个音孔，上端为吹孔，竖吹，请注意，在吹口的正面，开有一个长方形缺口，是为夹簧片用的，簧片用薄竹或芦苇片做成，吹奏时振动簧片而发音。如:我国云南少数民族用的“葫芦箫”也是通过簧片发音。  
所以我们说上面介绍的乐器叫“箫”但不是我们所说的箫的概念。  

箫的构造  

箫的构造:竹制、竖吹管乐器。长度约60－－80公分，吹口开在顶端竹节处，管身开有六个音孔（亦称指孔），前面五个，后面一个，顺序由下往上排列，前面为一至五孔，后面每六孔。第一孔下面有底孔，两个至五个不等，为高速筒音音准而设，数量以筒音调准来定。  
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早期的箫只有四个音孔，加上筒音可吹奏五声音阶。现代箫以六孔居多，作为普及型和专业演奏用箫。能吹七声音阶，有技术水平高的经过专门刻苦练习的职业演奏者，能用叉孔或按半孔指法，吹出十二平均律全部半音阶，这是难度相当大的，所以有的专业演奏员为了扩大箫的乐器胜能，设计了八孔、九孔、甚至十孔箫，以图音准及转调方便，但是音孔开得越多，民间传统的指法、技法、韵味也将失去的越多，对于演奏民间乐曲、古典音乐极为不利。八孔箫基本上保持了箫的原有各方面的特点，在不失原貌的前提下增加了降7、降3两个音孔，转调十分便捷、音准。各调具体指法将在指法训练中作详细的介绍。  
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吹孔是利用竹管天然竹节开一小口，初学者用这样的吹口比较容易吹响。有此程度较深，吹箫时间较长的演奏者将竹节打通，利用下唇及下巴将箫顶端抵住。其特点是能够自由控制吹口的大小，能略微增加一些间坦，并加大强弱变化的幅度。箫的音域、音区及音色  
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箫的音域：常用音域为两个八度，还可奏出四度高超吹音程。低音区：深沉而有共鸣，弱奏时很有特色，但发音比较困难。中音区：圆润而纤美，是常用音区。高音区：稍紧张，窄而明亮，较少用。超高音区：尖锐、干涩，极少用。箫的音色柔和优美，善于表现悠长恬静抒情如歌的旋律，多用于独奏、重奏或小合奏。箫的音量很弱，力度幅度变化不大，大约在最弱（PPP）－－中强（mf）之间。 



箫的演奏姿势  

吹箫时既可以站着吹，也可以坐着吹，那么持箫姿势就可分为立式和坐式两种。  

立式:独奏或重奏时一般采用立式。两臂自然向前，左手在上，右手在下面或右手在上，左手在下均可，胸部和腰部要直，但不能挺胸或鼓肚子，头部向前但不能前倾更不能后仰。双肩和双肘自然下垂，绝对不能耸肩。箫放在嘴上时与身体约成４５度角（角度太小了容易低头，太大了又容易扬颈，这样不但姿势不雅，也影响呼吸）。两腿站定，两脚稍稍分开，身体重心落于两腿之间。  

坐式:合奏或伴奏时一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合适，切忌一条腿架在另一条腿上，这样不但姿势不雅，同时影响正常呼吸。 前面讲过，吹箫的姿势是最符合人体生理结构特点的，因此只要保持人体自然状态，很快就能掌握和习惯正确的演奏姿势  


箫指法训练  

训练手指的目的是使每个手指既能独立活动，又能相互之间紧密配合，使手指动作灵活、迅速、持久。  
我们知道，手指的动作，并不是关节和肌肉的自发活动，而是在大脑皮层支配下的自觉活动（条件反射）。  
所以，通过练习曲的练习，得以对手指关节和肌肉加以训练是十分必要的。  
持箫的动作，双臂向前，两手持箫，手指自然保持弯曲，这是最符合人体自然形态的动作。  
要求是：肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。这样，才能做到手指动作灵活、均匀、迅速、持久。  
第二点，手指要求要有弹胜，并保持一定力度，这样按闭音孔时才能紧密不漏气。手指抬起时，则需要迅速放松。  
第三点，开放音孔时，手指一般不宜抬得过高。如果抬得过高，手指肚和音孔的距离会加大，动作不能迅速完成，肯定会影响演奏速度。同时，也不宜过低，过低则影响发音的音准和音量。一般来说，手指抬起时，距离音孔二至三公分为宜。如果演奏速度较快,音符时值较短因而音符变化较快较多的乐句时，手指抬得应稍低；而演奏速度较慢，音符时值较长的乐句时手指则应适当抬高。